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Détails sur le produit
Broché: 544 pages
Editeur : Fayard (8 mars 2006)
Collection : LITT.GENE.
Langue : Français
ISBN-10: 2213624585
ISBN-13: 978-2213624587
Dimensions du produit:
23,5 x 2,5 x 15,5 cm
Moyenne des commentaires client :
5.0 étoiles sur 5
3 commentaires client
Classement des meilleures ventes d'Amazon:
270.376 en Livres (Voir les 100 premiers en Livres)
c'est bien le cas de s'étonner car combien d'entre nous savent-ils que les compositrices sont très nombreuses dans le monde ? depuis toujours en fait....peut-être certains connaissent-ils Lili Boulanger trop particulière pour être inconnue ? et encore....silence de l'Histoire (de la musique)...un mensonge par omission comme dit l'auteure; mais il existe une encyclopédie des femmes compositeurs ou compositrices, que l'on ne trouve qu'aux Etats-Unis semble-t-il, qui en recense quelques 4000 tous pays et époques confondus. Ce livre-ci, par contre, se focalise sur le XIX ième siècle. Très bien documenté, très approfondi car issu d'une thèse de doctorat, il analyse des sources jusque-là non examinées (un trésor se cache à la BNF de Paris et auprès des archives privées de certains descendants des compositrices par exemple). L'auteure, musicienne et musicologue nous présente d'abord le contexte: ce XIX ième siècle difficile pour les femmes, presque plus fermé, plus obtus même que le passé, les limites très graves d'accès aux études en général et aux études de musique en particulier et donc aux classes de composition, les préjugés tenaces quant aux capacités intellectuelles des femmes et en particulier de leur capacité à créer, et de la musique en plus ! art parmi les arts...une invasion de territoire, carrément ! la composition ressentie même comme un acte féministe par certains...sur le plan du contexte sociologique tout cela est très intéressant. Le livre présente ensuite une vingtaine de compositrices à la formation musicale de très haut niveau (acquise lorsque les classes de composition se sont enfin ouvertes) et les genres musicaux dans lesquels elles ont laissé une production, qui est analysée d’une façon synthétique mais intéressante; nous avons accès aussi aux jugements des contemporains, des critiques et parfois de leurs professeurs de composition ou de leurs amis (Liszt ou autre, beaucoup d'autres..); de ce point de vue le livre est aussi très illuminant sur les idées et représentations sexistes des hommes (et parfois des femmes) de cette société bourgeoise, idées et représentations que manifestent les professionnels de la critique après chaque première ou création...une lecture totalement androcentrique, d'une certaine façon amusante.. J'ai pu trouver sur Youtube certaines œuvres mentionnées qui ont fait l'objet de concerts même si souvent la qualité des interprètes nuit à ces œuvres, je trouve...car elles n'ont pas, ou pas encore, été souvent exécutées par les meilleurs interprètes mais il commence quand même par y en avoir...enfin, selon moi un livre très intéressant si on est un peu curieux et que l'on a envie d'apprendre quelque chose qui est encore peu fréquenté: la musique au féminin. A la fin du livre l'auteure donne aussi une discographie de l'existant; c'est un plus selon moi, car on peut se faire une idée personnelle de ces compositions quand on trouve les enregistrements; sur amazon j'ai déjà fait arriver certaines choses, parfois des USA...en France, on a pas….
Livre très instructif rendant (enfin) un hommage à ces dames. A ce sujet, et musicalement (je suis musicien, professeur et compositeur) je ne comprends vraiment pas cet ostracisme envers les femmes car leurs compositions n'ont rien à envier à celles des hommes... Le seul problème, c'est qu'elles ne sont guère encore enregistrées et mises en concert... La main mise des hommes dans ce domaine reste toujours aussi scandaleux et on est au xxième siècle...d'ailleurs, faites le blind test avec une oeuvre d'une dame et celle dans homme dans un style similaire et vous verrez... que ce ne sont que des préjugés idiots, stériles et desservant la musique
Un ouvrage remarquable à lire absolument, qui témoigne que l'histoire de la musique ne se compose pas seulement au masculin. On y comprend mieux comment et pourquoi l'histoire a effacé tant de compositrices, pourtant (re)connues de leur vivant.
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